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《二踢脚》中国当代艺术展
一声枪响 —— 半生对话:对肖鲁作品
回望西村--序《西村故事》影像展
现代书刊艺术设计的先行者——杉浦康平
高瑀《标本》展评论
也谈美术界的“八荣八耻”
文艺评论家又出惊人之语 白烨预言“8
议“陈履生表错情”
几何抽象在中国当代艺术中的短缺及其深
为什么今天的艺术展览会如此泛滥?
艺术有性别吗?
可能性在艺术之外——“批评性艺术”讨
批评要讲理
可哀的“飞离大地”、“生活在他方”或
批评要讲理
中国当代艺术进入一年一度的“多事之秋
早熟的画家与早衰的艺术
看中国——巴塞尔艺博会亚洲顾问Jon
记2005迈阿密海滩巴塞尔国际艺术博
热带屋与意料中的惊奇:汉默尔美术馆秋
从街头到橱窗:时尚工业对于涂鸦的援引
“索家村噩梦”——对“索家村事件”当
“索家村噩梦”——对“索家村事件”当
寻找现代版画的新地平
从“文人美学”到“人文美学”
中青年批评家论坛暨第二届深圳美术馆论
从朱昱语境看“何多苓、庞茂琨素描作品
容我进出您的恍惚相:持续书写陈界仁
德国艺术市场指针——科隆国际艺术博览
丹尼尔·罗詹的“镜子”与多重视野
大跃进——库哈斯及其设计的央视大楼
致余杰:不要无限放大那些制造的“拥抱
身体的回声:由我国汉代两类人体雕塑想
第二届北京双年展观感与反思
前现代性特征与当代版画艺术
找寻逐渐失落在当代艺术中的人味儿
人的温度——东海人文与当代前卫的一种
在中国文化的陷阱中“参禅”——评高名
戳穿“超女民主”的神话
为什么北京的城市雕塑中会出现这么多球
东方文化“统治”世界?
文艺复兴中的古代神祇
北京天上有馅饼——看费家村、索家村现
找寻逐渐失落在当代艺术中的人味儿
人的温度——东海人文与当代前卫的一种
为什么北京的城市雕塑中会出现这么多球
东方文化“统治”世界?
文艺复兴中的古代神祇
艺术家,你在助谁之威风——关于题材的
评当代艺术教育的“沙化”现象
有的何止是绘画——西方当代艺术现状评
画家吴国亭直言美术界的腐败
新世纪文学的“新表现”
大师离我们有多远
启功先生的认真、放言和幽默
什么样的艺术才能成为中国品牌?
中国油画惊吓世界
“这个狗东西!他是评论家”
鸟巢:商业的“行为”,顺奸的“艺术”
什么样的艺术才能成为中国品牌?
画家吴国亭直言美术界的腐败
有的何止是绘画——西方当代艺术现状评
“艺术批评”还有市场吗?
女性艺术:当代文化不可回避的问题女性
陈高没有,葡萄酒侍候!
法国“新小说”如何来到中国
自由的批评和反批评是令人惬意的事!
陈丹青:回想陈逸飞
论陈丹青教授辞职事
丑化中国人形象的艺术必须弃绝
当代“三版画”的表现形态
“嘛也通:非常经济实验室”展出
台新艺术奖观察团2004年度台湾艺术
“平行输入——前骇客艺术”侧记
展览对观众的意义——由关玉良作品展所
日本倾销“酷文化”令人反思
西方社会科学的“文化霸权”值得关注
“文化霸权”?——学术就是学术
“无惧”:严培明访谈
华君武和他的漫画艺术
从“反文化”的角度谈本届台北双年展
关于展览命题:“非常经济实验室”
德里达和周杰伦:细节迷思 (二则)
反对不阐释
建立文学批评的秩序
欧美艺术家“转售权利金”争议问题探讨
有钱人爱上了现代艺术!
中国前“漫画时代”的讽刺画
批评家:连“坐台”的机会都没有了
是非公道 自在人心:关于“纳西古乐”
我看上海双年展
全球化时代的中国书法
王朝闻美术批评特色简论
岳路平:影响的焦虑
“公共艺术在中国”深圳备忘录
设计中汉字应用的世界化
压缩中的地景艺术
批评语言与公共空间里的密室
现代都市与摄影
渠岩:我的“流动之家”抄袭了别人吗?
撞车还是抄袭?
“魂兮归来哀中华”:央视新大楼—屈膝
“2004新写意水墨画邀请展”理论研
世说新语:第54届卡内基国际艺术大展
2004年上海双年展:幻影交叠,欲望
第26届圣保罗双年展现场考察
脱轨的“广东快车”
任何展览都不可能包罗万象——张晴访谈
公共性:道义的熔铸
选择1个图片代理
艺术的和色情的
“居住在成都—2004中国当代油画邀
印象派绘画和中国人的审美趣味
公共艺术的六种特性——对朱成作品的审
凭什么只能是行为的——关于余极的行为
文字的起源、媒介与我思的困境
平衡性的反思:关于“居住在成都:20
“反西方主义”的陷阱
土本典昭:真相是纪录片的基础
反思是一种艺术的方式
德里达死了
德里达死了
一种哲学思考:艺术和经济的现在进行时
“居住在成都—2004中国当代油画邀
中国儒道文化可以让文明不再冲突
娱乐的边界——也说电视中国画大赛
“大众化”和“精英化”之间摇摆的尴尬
关于现行的英语教育制度的思考
雅克•德里达:批评的遗产
灵动的书页:神奇的界面艺术
“公共艺术在中国”学术论坛纪要
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圣保罗双年展的“走私品集市”
日本的物派
文字的起源、媒介与我思的困境
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公共艺术的六种特性——对朱成作品的审
艺术观念对室内设计的影响
全球语境与中国图像——论90年代中国
印象派绘画和中国人的审美趣味
只要在思维就够了
打的还是“中国牌”—评“里里外外·中
艺术与“码头”
中国社会结构变化与中国现代美术
学院主义的黄昏
行动艺术:无政府主义还是形式主义
小 梅
社会观念的开放和艺术观念的困惑
力求明确的意义
金钱的诱惑与批评的失落
湖边琐忆
大众文化与社会批评
爱欲的危机
艺术的真实与政治的神话
新保守主义与水墨发展战略
回望家园
现代主义之后与中国当代艺术
进展与徘徊
超越形式
在摄影与绘画之间
身体、肉体、裸体与天体
艺术家,是否需要教育?
商人模特画家眼中的人体彩绘
中国油画已走向成熟 油画中国百年
中国版画有点“偏食”
基础美育中关于速写的几点思考
本土卡通如何走出日本漫画的影子
宋永进油画品读
动漫——读图时代的城市语言
第三届中国油画展的规模能说明哪些问题
罗子丹和他的“都市行为”
迦南今在何处—罗子丹行为艺术与《知识
群体、自我的反思---有关行为艺术
一个行为艺术家的自白
走向新传统时代
勾画深圳的美术版图
美酒 咖啡 柠檬茶 ——赵梦歌的油画
“2004纽约军械库展”即将开幕
安特卫普艺术学院艺术家联展将在北京展

当代艺术:中国怎样?
艺朮为何难以超“脱”
晶莹剔透显神韵
艺术家,是否需要教育?
形式背后是精神
李夜冰其人其画 心灵的佳诗
孙光其人其画
两个老人与傩文化
包豪斯设计美学探讨
童言无忌儿童画展
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