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| 行当特色与人物行动的对应 |
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人物行动，是塑造戏剧人物的主要方法。戏曲行当在展现人物行动上，一般对人物行动目的以及行动过程心理，都有独到的表现。
例: 莆仙戏《春草闯堂》第三场(摘选)
[春草上。二轿夫抬胡进上。
胡 进：嗳呀!
(唱)逢大案，逢大案，
如船搁浅滩，
玫庭是否李府婿?
特向小姐一探看。
春 草：(唱)知府无能偏究底，
女婢饶舌心难安!
(内心斗争，踌躇不前)
胡 进：嗳，春草，你何故不行?
春 草：我在前头用脚走，你在后面坐轿跟，当然是你啦!
胡 进：那么，我在前，让你在后，可好吗!
春 草：你要在前，你就先走吧!
(唱)为救公子，间不容缓，
撒谎且过眼前关；
如今回府去，势难再瞒混，
小姐询知必羞恼，
家法上身自贻患!
胡 进：(唱)宦海本来涉足难，
何堪身在夹缝间；
疏却天官亲阁老，
利害迫人向上攀。
[胡进先行，春草故意落后。下。
轿 夫：春草呀，春草呀!
胡 进：呃，呃，春草，春草!
春 草：(内)嗨!(上)
胡 进：你怎么不跟上呢?
春 草：我跟不上啦!
胡 进：此案关系非轻，本府坐卧不宁，望你勉强打个快步吧!
春 草：你急，你就先去吧!
胡 进：嗳呀!急惊风，偏遇见慢郎中。春草，再也慢不得啦!
春 草：真是吃肉的不知养猪的艰难，坐轿的那晓走路的辛苦!
胡 进：唉!(摇头)我下轿，我下轿，和你同走。来，住了轿!
轿 夫：住轿呀!
胡 进：唉!
(唱)为求小姐证一言，
徒步康衢伴丫环，
短长休管旁人说，
不痴不聋莫做官。
春 草：(唱)相府千金岂等闲，
教她认婿总艰难；
知府知情定反案，
公子命在须臾间。
胡 进：春草，为什么不走了?
春 草：我是走不动了。(索性坐在地上)
胡 进：嗳，嗳，春草!你又怎样啦?
春 草：脚痛。
胡 进：可真娇嫩，没走几步，脚就会痛。这……这怎么办呢?这怎么办呢?
春 草：嗳嗳，这怎么办呢，这怎么办呢?
(旁唱)哪管他心急似箭，
其如奴脚软于棉。
明知难摆脱，一味耽挨延。
看来我也可怜，他也可怜!
(左思右想，不觉起而徘徊)
我把枯肠搜索尽，
也无一计过此关。
胡 进：呵，春草会走了，春草要走了!
春 草：(急坐下，捶膝盖)哎哟!哎哟!
胡 进：哎呀!春草，你要本府在前，本府就让你在后；你要本府同走，本府就下轿步行。现在又不走，到底是怎么一回事呢?
春 草：就是不会走，有什么一回事，两回事。
胡 进：这这……
轿 夫：老爷，轿空着……(示意把春草拉进轿里，抬着到相府去)
胡 进：呵!是是是。请春草轿里高坐，抬到相府。得见小姐，感恩不尽!
春 草：(旁白)呀，感恩!我家小姐，蒙薛公子解救，岂无感恩之情。
胡 进：春草呀，就请上轿吧!
[春草不答，沉入深思。
轿 夫：尊她一声吧!
胡 进：呵!是是是，尊一声春草大姐，春草大姐呀!本
府真的要把这大轿让你坐，难道还会骗你不成?
春 草：骗!(旁白)哎呀，我有了妙计了!倒可以和秋花计较计较，把这知府骗一骗，混过这一关再说。
胡 进：春草大姐，请吧，请吧!
春 草：好，既然请我坐上大轿，那我就是府太爷啦，你就要伺候我!
胡 进：嗳呀，只要你肯坐，本府自然像你的师爷一般，殷殷勤勤地来伺候你了。
春 草：(笑)就照你的话说。来，伺候我上轿!
胡 进：上轿呀!(掀帘)
春 草：鸣锣开道呀!
胡 进：鸣锣开道呀!
[军士内应。
春 草：嘻嘻!
(唱)今朝好体面，
执事排轿前；
漫云婢子贱，
知府做跟班。
胡 进：(唱)为欲乌纱稳，
何妨狗窦钻；
若非攀势要，
安得驾高轩?
这是一段花旦和丑行的戏；一个饰丫环，一个饰知府。丫环春草在公堂冒认相府女婿；知府胡进听说是宰相家的女婿在自己手中犯案，以为是一次抓住裙带升官发财的好机会，但又对此事的真伪心存疑虑，所以坚持要到相府去亲自询问小姐，才肯确定立场。春草情急之下冒认了姑爷，她原本只想拦住知府用刑，保护薛公子的性命，不料胡进马上要亲自去相府询问小姐，一时让她陷入两难境地。胡进的目的是急着要去询问小姐，了解真相；春草的目的是要拖延时间思考对策，寻找机会渡过眼前难关；两人的内心目的表现在这段前往相府的路上，正好是一个催促快走，一个踌躇难行。花旦和丑行的表演，都有丰富的身段动作和面部表情，都以生动活泼、热情夸张的风格见长。剧作在此精心安排了这一段行路和乘轿的剧情，给这两行的演技特长以发挥的空间，也为人物在行动过程中的心理活动提供了表现的机会。借助戏曲所擅长运用的虚拟手法，在“抬轿”、“坐轿”和行走动作中，人物几番停停走走的情节，把人物丰富的内心活动——清晰地展现出来了。 |
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