|
|
|
|
| 说说我对京剧的另一种担心 |
|
记得读古代白话短篇小说，常常会读到这样的故事，说某某老年或者中年当家人，在各方面压力的重重围攻之下，得了“夹气伤寒”，不上一年，便诸般病症添全、一病不起、呜呼哀哉了。
日前，看到咚咚锵——菊坛走马栏的一则报道，好象说的是有一位“男旦”迅速窜红，引发争议。这位“男旦”的师傅胡文阁并不承认他是“男旦”，男旦刘征也不认可他是“男旦”。胡文阁说“男旦”是一种确切所指的戏曲中从事饰演女性人物的男人，他需要有戏曲表演所要求的、全面的“唱、念、做、打”和“手、眼、身、法、步”的功夫和修养。而这位“男旦”则明确地声称自己从小喜欢梅派的唱，又运用了一些戏曲中旦角的舞蹈，有的观众更声称他的“眼神”能醉死人。于是，仅仅使用了京剧中的一、两种手法，便可以以自己本身的“资色”迅速窜红，受到如此多的观众的疯狂的追捧，挣到令不少人“眼红”的大把的钞票。
由此，我们是否可以反思一下：京剧怎么了？以京剧老祖宗留下来的那样上乘的“唱、念、做、打”和“手、眼、身、法、步”的全面功夫的表演技能，怎么倒乏人问津了呢？
我以为：京剧首当其冲的改革任务就是拉近它和广大人民群众的距离！如何拉近这种距离呢？最重要的就是内容的出新；而并不是形式上的出新，形式上的出新的重要性，应该放在第二位上！如果不赶快集中京剧的人才和精力搞出一些有现实意义贴近老百姓现实生活的“精品”的新编历史剧和现代戏，京剧的生存危机，陷入低谷而难以自拔的窘境，实在是无法突破的！
我希望为了京剧事业，无论业内、业外，大家搁置起种种内部矛盾，团结起来，共同致力于京剧事业的重振声威吧！
|
|
