|
|
|
|
| 从《空城计》看三国时期的干部素质 |
|
前天看央视电影频道，见京剧前辈名家李宗义先生主演的《空城计》，意味甘醇，淋漓荡气，着实的过了一把戏瘾。
俗话说：“生书熟戏，听不腻的曲艺”。戏，就是一个“熟”字，任何一部戏，剧情内容，熟透在心，各种流派，腔萦于耳，戏里戏外，轻车熟路，熟能生巧，熟能感怀，就能品出些许人生的滋味来。
我从李先生的《空城计》里品出了高派的甘美，李先生的别韵，还品出点儿怀古的情思，我惊叹于一千多年前三国时期各派干部们的超高素养。抚今追昔，举目顾盼，也惊讶于现今一些所谓干部的“论阴阳如反掌”的水磨功夫。
《空城计》里，诸葛亮派马谡驻守街亭，吩咐靠山近水扎营，马谡刚愎自用，以至失了咽喉要地。诸葛亮无奈空守西城，背水一战。此时司马懿大兵临至，见城门大开，老军悠闲，诸葛亮自坐城头，抚琴饮酒，闲赋“我正在城楼观山景……”。
事到此处，尽人皆知，司马懿的退兵是因为他深知诸葛一生谨慎，从不弄险，故下令进城者斩，继而兵退四十里，造就了空城之计，千古流芳。这里且不说此一折史书上有无记载，史学家如何看待，它流传在百姓的心中，本身比那些呆板的史书更具生命力的。
这是题外话，我们说回戏里。司马懿之所以退兵，人皆知是因起疑所至。可有一点我们常常忽略，那就是司马懿和诸葛亮，两位大军事家的艺术素养的高超，最终决定了此次空战的结局。
此话从何说起？可以试想，司马懿见诸葛亮自坐城楼就退兵？恐怕没有那么简单，司马懿见诸葛稳坐敌楼，心生疑念，是真。但司马不敢贸然进城。而疑虑后毫不犹豫的疾呼退兵，便是他在城下听琴辨音，从诸葛亮的琴音里听到了自然淡定，心态从容的心思气息，才大惊失色，令呼兵退四十里。可以这样讲，如果说在计谋上诸葛亮略高一筹，那么在艺术修养上，诸葛与司马是平分秋色的。这也正是《空城计》也叫《扶琴退兵》的妙道之处。
从戏里回现实，试想一个演员或是一个剧团，遇到好的领导和领导班子，开通明知，任人唯贤，大家有个拼头比头，精神抖擞，各得益彰，岂不快哉？！假如情形恰恰相反，演员和剧团运气不好，领导生就一颗司马懿多疑的心，还“少才无谋，将帅不和”。那实话实说，演员就只能在台下自吟“闲来事在敌楼我亮一亮琴音”，叹一声“我面前缺少个知音的人”了。
京剧的不景气，也是有以上原因的，但愿这篇文章能有一些现实意义。
|
|
